北京诚轩2012年秋季拍卖会将于11月上旬在北京昆仑饭店举行，共推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品及钱币邮品四个项目，计七个专场。

油画雕塑专场近百件现当代艺术佳作，其中不乏首度现身拍场、为重要私人收藏多年的经典之作，及画家创作生涯中的稀有题材。

何多苓 《海滩》 1992年 布面 油画 117×96 cm

何多苓1992年在美国创作的《海滩》，是其转型期重要且极为独特的作品。1980年代，何多苓即以《春风已经苏醒》引起全国轰动，随后凉山彝族人题材的作品亦大获好评，但1990年的美国之行令其改变创作心境，他渴望去掉特定的地域、时代和文化的限定，创作出有更广阔接受场域，可容纳更丰富隐喻层次的作品。《海滩》代表了这个重大转变，既独立于画家上一个怀斯风格与新边疆风格的阶段，亦非其后来援引古画时期的开端。可以说，《海滩》是独一无二的。

《海滩》体现了何多苓高超的写实技巧，采用的是密度极大的多层画法，画面高度细腻与写实，但场景完全虚构;受当时超现实主义诗歌的影响，画家把荒圮的城、男人的背影、低沉的云、飘忽的风筝、女人体与海滩，这些不同时空的场景与构件像电影画面一样，用淡入淡出的手法拼合在一起，用一种看似具象实则晦涩的语言方式来体现某种抽象性，并力图在画面中召唤永恒的时间意识，追求诗意的象征和多义的空间。

 
刘炜 《花儿》 2003年 纸本 综合材料 册页 24.5×430 cm(局部)

刘炜2003年创作的《花儿》册页，是拍场上至今出现的尺幅最大、画面最为满密且曾著录于个人大型画集的唯一册页作品。在这本全长430厘米的册页里，画家使用了丙烯、水彩、圆珠笔、毛笔、钢笔、铅笔等多种材料和工具，色彩以黑白灰为主，局部掺入艳丽的粉红、黄、绿等色彩，反复描绘人体、肖像、花卉、蔬果、山水等题材，意念杂陈，十分可观。这些画面与元素，不少都是他之前或之后一系列大型创作的母题，所以《花儿》可视为刘炜这位“才情”画家灵感来源的集合体。

丁衍庸 《楚霸王》 1971年 纤维板 油画 61×45 cm

丁衍庸1971年创作的《楚霸王》，描绘的是传统京剧“霸王别姬”中的一段，在丁氏存世百余幅的油画中，戏曲题材仅有七幅，相当稀有。《楚霸王》用色鲜艳大胆，人物造型简括夸张，虽是油画，运笔却如沾水墨于纸面上勾画一样，举重若轻，转侧自如，寥寥数笔将结构、神情毕现，且不乏稚拙幽默神采，尽显丁氏油画线条的表现力及书法用笔的魅力，无愧“线条的大师”之称誉。

周春芽 《树的系列》 1993年 布面 油画 193×128 cm

丁衍庸1971年创作的《楚霸王》，描绘的是传统京剧“霸王别姬”中的一段，在丁氏存世百余幅的油画中，戏曲题材仅有七幅，相当稀有。《楚霸王》用色鲜艳大胆，人物造型简括夸张，虽是油画，运笔却如沾水墨于纸面上勾画一样，举重若轻，转侧自如，寥寥数笔将结构、神情毕现，且不乏稚拙幽默神采，尽显丁氏油画线条的表现力及书法用笔的魅力，无愧“线条的大师”之称誉。

林风眠 《倚花理鬓图》 1960年代 纸本 彩墨 67×68 cm

此次林风眠专辑涵括他各个时期的作品，尤以两幅文革前的作品最为难得。《倚花理鬓图》是林氏1960年代仕女画中既有典范性又具创新性的作品。画家本人也相当看重，于1977年将其携往香港，后为其义女冯叶女士收藏，流传有绪，十分可贵。画面以对角线构图，描绘了身处花丛、斜倚躺椅、整理发髻的仕女，结合了古装仕女的面庞与现代仕女的身体，带有一定的试验性，相当少见。林风眠一直将此画珍藏身际且秘不示人，此次为该画首度出现，允为藏家珍视。

林风眠 《山村》 1960年代 纸本 彩墨 70×67 cm

另一林氏风景画中相当少见并特别的作品《山村》，在1994年天津人民美术出版社印行的《林风眠全集》中注明创作时间为1960年代。相较同类作品的传统平远构图、景物层迭深入，此作取近景特写，构图则用一个孤立的山峰突兀地占据画的中轴线，十分奇特，并无惯常表现的连绵不尽、横向展开的群山，深值研究林风眠画作的学者与系列收藏其作品的藏家关注。

陈丹青 《身着礼服的女画家》 1996年 布面 油画 61×50 cm

写实版块中，继今年春拍推出陈丹青的《女画家肖像》之后，有幸再次得到陈丹青的友人、画家李品赏女士提供的油画、速写各两幅，其中一幅创作于1996年的《身着礼服的女画家》尤为精彩。画面使用了纯正的欧洲绘画语汇，从椭圆镜式构图到暗调的背景，从用光到细腻的笔触，从体量感的塑造到色彩的控制，无不显示出陈丹青的写实功力与学者般的研究态度。陈丹青在1990年代的作品多为“并置”系列，以照片与印刷图片为来源，像本幅这样现场写生的深入完整的油画很少，值得珍视。

苏天赐 《白百合》 1996年 布面 油画 73×50.5 cm

作为林风眠画风的自觉追随者，苏天赐一生致力于将西画形式与中国传统写意精神相融和，1996年创作的《白百合》，是其静物画的经典，具有“西方的缤纷和东方的空灵”共冶一炉的诗意意境，色调明丽而富有变化，风格极为圆熟，已臻炉火纯青，将画家轻逸优雅的美学品格表露无遗。

郭润文 《回眸》 1990年 布面 油画 80×80 cm

另外，广东地区新古典主义画风的杰出代表郭润文1990年的《回眸》，以及杨飞云1990年以自己妻子为模特而创作的《望》，都是写实派名家的早年佳作。