王翚《碧梧村庄图》 

新浪收藏讯 据悉，北京盈时国际拍卖有限公司定于11月1日—4日在北京嘉里大酒店举行2012年秋季艺术品拍卖会。其中，清初六家的“四王吴恽”专场书画拍卖格外引人关注。王翚《碧梧村庄图》手卷也赫然在列，作为“四王吴恽”中最有才华的艺术大师，加之此幅作品考证充分、流传有序，《碧梧村庄图》手卷被称之为今秋拍场重头戏之一也不为过。

王翚《碧梧村庄图》手卷在《古缘萃录》中列为首件作品。“碧梧村庄”的主人叫顾荇文，字在湄，号维亭，昆山人。他是元代名士顾瑛的后裔，也是王翚的弟子，此卷即王翚为其弟子顾荇文所作。

顾瑛(1310—1369) 元代文学家。一名阿瑛，又名德辉，字仲瑛。昆山(今属江苏)人。家业豪富，筑有玉山草堂，园池亭馆36处，声伎之盛，当时远近闻名。

清初，顾荇文被目为“江南才子”，尝住苏州虎丘，所居名“碧梧村庄”。据《古缘萃录》载：“康熙庚申(1680年)九月至十月，石谷、寿平、笪重光以及石谷弟子杨晋和顾荇文合作绢本山水册，赠给愚一道兄；康熙二十三年甲子(1684年)中秋，石谷客秦淮水槛，为其高足顾荇文写《碧梧村庄图》。”王翚在题跋中写明“客秦淮水槛”，可见他为顾荇文画“碧梧村庄图”时，当时身处南京的秦淮水畔，而非写生之作。

王翚所绘“碧梧村庄”，高梧疏柳掩映着书屋，五六知己汇聚一堂。和风徐徐，清幽宜人。院前一鹤，甚是瞩目，它昂然回首，像与熟人在打招呼。尺幅之间，能把动物与人、人与环境，巧妙地联系在一起，做到了动静结合，浑然一体，非高手不可为，而王翚的笔法古雅松秀，意境淡远，常令人回味无穷。我们往往为王翚的宏篇巨制喝彩，然而细心观察如《碧梧村庄图》此等园林小品，小中可见大气，更显清新可爱。此图构思之巧，绘技之高，不输故宫旧藏的《晚梧秋影图》(现藏北京故宫博物院)，堪称双璧。

此卷绘于清康熙二十三年(甲子1684年)，是年王翚52岁。是图恰逢石谷壮年时期，通过笔墨之法可以看出石谷兼容“南北二宗”，尚有“欲与古人争高下”的气魄，也不枉清代“画圣”的殊荣。从构图来看，以“南宋画院”的空灵感布局大面积留白，画的主体部分于中央展现文人雅集，两面留白使画面呈现烟波浩渺的景色，真是好一派仙境般的江南。

在是图之中，王翚以古法入画章法极佳，所绘树木如蚕尾硬断，收笔用提。可以看出收笔有力，犹如万毫齐发。屋舍则是“四王吴恽”传统笔法，写意勾画，反而在繁茂树木之中更加突出。

这种经营构图，在王翚作品之中并不多见，只有赴京绘《南巡图》前后的时期用此法创作。如上海博物馆收藏的《六境图》卷、广东博物馆藏《溪林散牧图》卷等，皆以此种笔墨手法绘制。

晚清粤东四家之一的画家罗天池评论此画时说，“石谷碧梧翠竹图，是以北宋间架而兼南宗气韵者，此种逸品唯恽南田可以配之，非麓台诸公所能伯仲也。石谷雄浑之作以临董、巨为最，清趣则以此种为最，皆生平上乘之笔。”晚清收藏家杨庆麟也说，“此等小品在石谷不过随笔点染，而寻常意境一经写出，遂尔不凡。”

尤其难得的是，此卷於其拖尾处有与王翚同时代的陈启贞、许朝元、黄泰来等十三人家题跋，皆应受画人顾荇文之邀题诗唱和，使得此画卷更兼具的书法艺术价值与史料价值。

除此之外，此卷流传有序，卷尾有罗天池、邵松年等鉴藏家题跋与钤印，并经多次著录，参与过多次海内外知名展览，为不可多得的兼绘画、书法、历史研究为一身的精品真迹。

现藏上海博物馆小春十月，王鉴题的王翚《黄鹤传灯图卷》，作于康熙十二年(1673年)，也是王石谷为顾荇文所作，查士标在卷首题“黄鹤传灯”；王时敏跋中说：“从此荇文心摹手追，行见黄鹤一灯近在虞山。”

过云楼的创始人顾文彬，他把元代大儒顾仲瑛成罗织进其家族系谱之中。在《过云楼书画记》中顾文彬多次以“吾家阿瑛” 的亲切口吻提及顾仲瑛，显然是看待成了过云楼顾氏的先人。顾文彬曾言：“长康厨画，幸未通灵；仲瑛曾孙，尚知名胜”，显然指向了与两位前代地方家族名流的身份认同。顾荇文是顾瑛的后裔有史料记载，因此，可以证明顾荇文也是顾文彬的祖先。