蓝瑛 西湖十景屏 设色绢本立轴 167.5×44.5cm×10 

谢时臣《双松图》轴 水墨纸本立轴 190×101.3cm 

袁江《深柳读书堂图》 设色绢本立轴 140.3×69.3cm

中贸圣佳国际拍卖公司向以古书画拍卖享誉业界。2012年中贸圣佳春拍将于7月22日开拍，自4月份全球征集启动开始，古书画专场精品不断，引起业界广泛关注。据中贸圣佳古代书画负责介绍，包括蓝瑛山水巨制《西湖十景》屏、馆藏级袁江佳作《深柳读书堂图》、以及上博旧藏谢时臣《双松图》，均将亮相中贸圣佳春拍古书画专场。

一、蓝瑛山水巨制《西湖十景》屏

此屏绢本设色，计十幅。图章款，行书分题三潭映月、两峰插云、雷峰夕照、柳浪闻莺、苏堤春晓、曲院荷风、飞来洞壑、南屏晚钟、段桥残雪、花港观鱼等西湖名胜。作品为扬州市文物商店旧藏，上世纪八十年代经中国古代书画鉴定组审定，全图收录于《中国古代书画图目》一书，是一件良可徵信的蓝瑛真迹。

蓝田叔作为生于杭州的“浙派殿军”，自然日夕与湖山静对，烟霞供养而成此屏，一堂十幅，煌煌显赫，洵称佳构。十幅之间，春夏交复，秋冬并存，山形树状，诸法皆备。曲水勾云，屋舍俨然，茂林萧景，各具佳致。就中“两峰插云”为青绿重色，画法工细，色调秾丽，有千里之风；“段桥残雪”江天寥廓，枯树槎枒，意境荒寒，得右丞遗意；“柳浪闻莺”清简秀润，设色雅丽，取意宋人小景；《花港观鱼》则巉岩壁立，横劈竖砍，马夏笔法居多，其他或含蓄隽雅，或苍劲疏宕，取诸宋元各家，而以黄公望为宗，体现出浓郁的文人画气息。画面无创作年款，从画风看，当为中后期所为。作品力追古法，并加以融会贯通，师古自运，行、戾兼备，显示出画家高超的艺术功力。蓝瑛一生创作勤奋，传世作品亦复不少，但如此煌煌巨制尚不多见，珠玉在前，可不宝诸？

西湖十景约在南宋时即已形成，此十景中以“飞来洞壑”易常见之“平湖秋月”，乃实景替虚景者。飞来洞壑当即灵隐飞来峰，或明季有此一景而为十景之另一说，可为旅行家添一游兴及考证之资。另，此屏虽非实景写照之图，然亦大致本其西湖原貌而演绎。世事变迁，其景亦然，睹此可知昔日西湖胜概，浙藉人士尤宜珍视之。

二、馆藏级袁江《深柳读书堂图》

袁江(清)字文涛，江都(今江苏扬州)人。雍正时供奉养心殿。山水学宋人，楼阁精工。中年得无名氏所临画稿，技遂大进。其界画，有清一代推为第一。

《深柳读书堂图》作于康熙五十一年(1712)，笔墨设色及构图技法明显受宋人、尤其是小景山水影响。袁氏作品有想象和写实两种风格，此应为艺术成熟时期师古自运之作。此轴布局深远，分三段：远景巉岩飞瀑，雄伟壮阔；中景平冈村落，人畜怡然；而位于画面下方的江心小岛绿荫团簇，烟波浩渺，无疑是画家描绘的重点。为了表现柳树的深邃柔美，作者一改实笔勾勒、精工刻画的手法，而以细劲灵动的虚笔层层叠加，繁而不乱，密而不滞，将杨柳堆烟的迷人景致渲染的淋漓尽致。就中一椽之室，一士端坐，卷帙横陈，恰到好处的点明题旨。作品勾勒精细，赋色清雅，境界幽深，尺幅不大而有千里之势。与常见的袁江作品相比，宫苑楼阁虽不是本幅表现的重点，但其“有清界画第一”的精湛写实功力，仍然可从隐现图中的水榭舟船中约略窥见。

袁江作品传世不少，然多为国家文博机构庋藏。民间所见，赝鼎杂陈。此轴为上海博物馆馆藏退赔，来源有自，品相上佳。《中国古代书画图目》和上博所编《中国书画家印鉴款识》等书皆有收录，是鉴定袁江作品的标准件之一。

三、上博旧藏谢时臣《双松图》

谢时臣生于1487年，字思忠，号樗仙，苏州人，卒年不详，其生平传记资料可考者为数不多。按俞剑华《中国美术家人名大辞典》记《林霭山岚图》为谢氏1567年所作，以其生年推算，当时谢氏已有八十一岁，在明代来说可算是一位高寿的画家了。

此幅《双松图》，是谢时臣七十三岁时所作。作品为上博馆藏退赔。谢氏七十前后正处于创作高峰期，同一时期作品可见著录的有1555年作《关山逆旅图》，时年六十有九；1560年作《练溪图卷》，年七十四；1561年作《山水扇面》，款“吴门七十五翁谢时臣。”《双松图》尺幅巨大，正符合了记载中谢时臣擅长巨幛长卷，颇有胆气，壮伟有气概的特色。画面中两棵苍劲的古松缠绕而上，松下仙芝逸草郁郁葱葱，行笔流畅劲挺，气势磅礴中又见灵动。此画用墨老辣传神，正如徐渭所说：“吴中画多惜墨，谢老用墨颇多。其乡讶之，观场而矮者相附和，十之八九。不知画病不病不在墨重与轻，而在生动不生动耳。”这件作品初入眼时只见磅礴气势，细观之下，气韵生动，回味无穷。