意大利小提琴

5月北京，尤是乍暖还寒的季节，在经历了2011年拍卖市场的相对低谷后，各界对2012年春拍都有着很多的期许。在宏观经济增速放缓、投资政策指向尚未明确、传统投资收藏品类出现价格预期真空等诸多因素的影响下，本年度春拍的表现将在很大程度上左右未来一段时间国内投资收藏界的繁荣程度。就在此时，我们欣喜的发现，作为国际收藏市场中四大品类之一的古典珍品乐器——意大利古典小提琴，已悄然登陆国内拍卖市场，而且是首次以拍卖专场的形式，这无疑将为本年度的春季拍卖市场提供更多国际化的元素，并将为日趋理性平淡的市场注入更多的兴奋点。

本次拍卖的亮点

本次保利春拍的小提琴专场是国内拍卖史上首次以专场形式进行古典小提琴的拍卖，展出和参拍的作品皆为意大利及法国名师制作，其中不乏有着意大利三大传统制琴家族美誉的格利亚奴家族初代家长——亚历山德罗?格利亚奴(Alessandro GAGLIANO)及其长子，开创了格利亚奴家族全盛时期的名师——盖塔诺格利亚奴(Gaetano Januarius GAGLIANO)，以及继承其家族优秀传统，获得过撒丁王国首相勋章的——约瑟夫格利亚奴(Joseph GAGLIANO)所制的三把提琴；也有帕格尼尼的御用制琴师，被誉为18世纪最有影响力的制琴大师——让?巴普蒂斯特?魏友枚(Jean Baptiste VUILLAUME)制作的提琴；还有另一位来自意大利三大传统制琴家族瓜达尼尼家族19世纪的中坚人物——弗朗西斯科?瓜达尼尼(Francesco GUADAGNINI)的作品。

同时为了满足中国小提琴独奏音乐家的需求，本次拍卖亦将推出5～6把活跃于世界各国乐团的演奏用琴，其兼具优质音色与收藏价值的特性，和相比17世纪古典小提琴更易承受的价格，将成为优秀演奏家们演出的最佳伴侣和收藏的无上之选。

同时，为了更好的展现古典小提琴的魅力，本次配合保利春拍古典小提琴专场拍卖会的展出，拍卖会的组织方金色池塘文化(GPMC Ltd。)和斯特拉迪瓦里工房(Stradivari House International Ltd。)特别提供了来自古典小提琴三杰中——“小提琴之神”安东尼奥?斯特拉迪瓦里(Antonio STRADIVARI)和“鬼才”巴托洛缪?久泽佩?瓜奈里(Bartolomeo Giuseppe GUARNERIdel Gesu)的两把名琴在拍卖前活动中展出，并邀请了国际著名小提琴家进行试琴演出。能够亲耳听到这两把国际市场的估值都超过了五千万元人民币的名琴在演奏家的手中变换出华丽美妙的乐章，对于收藏家和观众们都将是一场弥足珍贵的视听盛宴。

本次拍卖预计于6月4日进行，并计划在5月30日至6拍卖前日于农展馆保利拍卖春季预展会场进行预展。主办方保利拍卖和金色池塘文化将于5月20日在保利大厦艺术博物馆举行媒体发布会，届时本次参拍的名琴和上文提到两把世界级名琴都将亮相，供中国收藏界和艺术界人士一睹其风采。

古典小提琴的艺术价值

众所周知，有着‘乐器王后’美称的小提琴，作为弦乐器的核心乐器，以其宽广的音域、丰富的表现力一直以来活跃在独奏、协奏、交响等音乐载体中，并孕育了无数脍炙人口的传世佳作和众多享誉世界的音乐大师。而承载着这一切的小提琴乐器本身，也在岁月的淘砺中，结出了璀璨的艺术果实。

提及古典小提琴(Classic/Rare/Old Violin)的制作传统，必须要从意大利北部的克雷莫纳城(Cremona)说起，作为世界公认的小提琴发源地，克雷莫纳从16世纪中叶开始以不可思议的速度涌现了一批堪称神工巧匠的提琴制作大师及制琴师家族，从被誉为‘小提琴三杰’的‘现代小提琴之父’的尼古拉?阿玛蒂(Nicola AMATI, 1596-1684)、‘提琴之神、最伟大的小提琴制作大师’安东尼奥?斯特拉迪瓦里(Antonio STRADIVARI, 1644-1737)、以及‘小提琴鬼才’巴托洛缪?玖泽佩?瓜奈里(Bartolomeo GiuseppeGUARNERI‘del Gesu’ ,1698-1744，到瓜达尼尼家族(TheGuadagnini’s)，加里亚诺家族(The Gagliano’s)等。他们的活跃，使得小提琴制作作为一门技术和艺术从克雷莫纳迅速传播到意大利全境，并对奥地利、德国、法国等诸多欧洲国家的音乐艺术创作产生了不可磨灭的影响，从而一举奠定了小提琴作为弦乐中心乐器的地位。

正如史上最伟大的小提琴大师帕格尼尼所说：“克雷莫纳的小提琴开启了欧洲音乐的一个时代”，而使古典小提琴成为一个收藏品类而举世闻名的，也恰恰就是这位帕格尼尼。

古典小提琴的收藏历史

在帕格尼尼之前，意大利的贵族们如翡冷翠的美迪契家族(The Medici’s of Florence)、米兰的大公，以及后来的法国皇室、奥地利的哈布斯堡王朝(The Habsburg’s)就以收藏名家制作的古典小提琴和资助制琴师为乐。帕格尼尼作为当时最为知名的提琴演奏家，依靠自身的财力和赞助，共收藏了二十余把名家制作小提琴，其中就有斯特拉迪瓦里制的七把、瓜奈里制的四把，以及阿玛蒂制的数把。这些藏琴经大师的演奏使用，在其去世以后亦获得了极高的评定价值。经此发展，收藏、赞助、演奏这一系统在19～20世纪借助着罗斯柴尔德家族(The Rothchild’s)等银行家在欧洲的崛起，成为了欧洲上流社会炫耀财富和彰显艺术品位的惯常做法，并为后世演奏家和美国富豪阶层所效仿。当世著名的小提琴收藏家包括了‘二十世纪最伟大的小提琴家’叶胡迪?梅纽因(Yehudi Menuhin)、美国富豪埃米尔?赫玛 (Emil Hermann)、小提琴鉴定权威兰伯特?胡力兹(Rembert Wurlitzer) 及当代制琴第一人雅克?弗朗赛 (Jacques Francais)等。收藏家和基金会所拥有的小提琴也经常赞助借出给优秀的演奏家，包括我国著名的演奏家陈曦、吕思清等都受到过他们的名琴赞助。

近二十年来由于日本、香港、台湾、韩国、俄罗斯等新兴经济体的崛起，古典小提琴收藏的风潮也逐渐向亚洲转移，其中较有名望的当推以日本斯特拉迪瓦里基金会、台湾古典小提琴博物馆等基金会和专业收藏机构为首。经过多年的发展、资本的进入和社会关注度的提升，古典小提琴的收藏不再是专属于某些音乐爱好者和收藏家的行为，更成为了经济实力增强后，力求昭示文化实力的新兴发达国家的文化名片。

值得一提的是中国的收藏家早年便醉心于小提琴收藏，自民国时期以来，以司徒梦岩、谭抒真等小提琴家、提琴制作师为首的古典提琴发烧友即收藏了为数颇丰的古典小提琴。而著名的中药房，“同仁堂”的东主乐家达仁父子，也由于在海外生活的眼光见识与对古典音乐的喜爱，收藏了很多西洋乐器和小提琴，并在天津乐家公馆及上海绍兴路私宅里特辟一室，专门陈放提琴。后来这些国人收藏家手中的名琴大多失散，有些甚至遭到了破坏。